漆艺七题 漆藝七題

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漆艺七题
漆藝七題[/fly]
漆黑、朱紅之美
“漆黑”一词来源于生漆。
“漆黑”一詞來源於生漆。
生漆又称大漆、天然漆，是漆树经人为地割伤而流溢出来的天然汁液。
生漆又稱大漆、天然漆，是漆樹經人為地割傷而流溢出來的天然汁液。
漆液初为乳白色，在接触空气的氧化过程中，逐渐变成红棕色，稍一厚涂，干后即近黑色。
漆液初為乳白色，在接觸空氣的氧化過程中，逐漸變成紅棕色，稍一厚塗，乾後即近黑色。
因此，黑是漆的常态 (
加入黑料的漆更黑 )
。
因此，黑是漆的常態 (
加入黑料的漆更黑 )
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有人说，漆的黑是世界上最美最黑的黑，在我国汉语中，就有“漆黑”的词汇。
有人說，漆的黑是世界上最美最黑的黑，在我國漢語中，就有“漆黑”的詞彙。
漆黑是黑的极致，也是对黑的赞美。
漆黑是黑的極致，也是對黑的讚美。
朱红来自银朱，即硫化汞，是天然矿石，调入漆液即为朱漆。
朱紅來自銀硃，即硫化汞，是天然礦石，調入漆液即為朱漆。
它鲜明响亮、沉稳古朴，而且历久弥新，古人有“丹漆不文”、“质有余者不受饰也”之说，意为朱漆本身质地的朴素之美已经足够了，不必再加纹饰了。
它鮮明響亮、沉穩古樸，而且歷久彌新，古人有“丹漆不文”、“質有餘者不受飾也”之說，意為朱漆本身質地的樸素之美已經足夠了，不必再加紋飾了。
这也是对朱漆之美的高度肯定。
這也是對朱漆之美的高度肯定。
朱红伴随着漆黑共同谱写着中国漆艺的历史。
朱紅伴隨著漆黑共同譜寫著中國漆藝的歷史。
《韩非子·十过》篇中说，虞舜时的食器，“流漆墨其上”，禹作祭器，则“黑漆其外，而朱画其内”，可见，黑红二色的风格流传之久远。
《韓非子·十過》篇中說，虞舜時的食器，“流漆墨其上”，禹作祭器，則“黑漆其外，而朱畫其內”，可見，黑紅二色的風格流傳之久遠。
我国最早的一件木胎漆碗， 1978
年出土于浙江余姚河姆渡第三文化层 (
距今 6000
～ 6500
年 )
，即用朱漆髹涂而成。
我國最早的一件木胎漆碗， 1978
年出土於浙江餘姚河姆渡第三文化層 (
距今 6000
～ 6500
年 )
，即用朱漆髹塗而成。
在自战国至秦汉 500
年间的漆器鼎盛时期，黑与红几乎统治着漆器的色彩。
在自戰國至秦漢 500
年間的漆器鼎盛時期，黑與紅幾乎統治著漆器的色彩。
时至今日，黑红两色依然是漆器最为本质、最具代表性、最富有魅力的色彩。
時至今日，黑紅兩色依然是漆器最為本質、最具代表性、最富有魅力的色彩。
在现代漆画中，黑天黑地、黑山黑水、朱天朱地、朱山朱水，也屡见不鲜，从而展现出漆艺色彩语言的独特优势。
在現代漆畫中，黑天黑地、黑山黑水、朱天朱地、朱山朱水，也屢見不鮮，從而展現出漆藝色彩語言的獨特優勢。
耐人寻味的是，“红黑两色成为我们民族的代表色，它实际上是我们民族色彩观的体现，是我们民族精神和个性的反映。早在远古时代，先民们即崇尚红黑两色，红色象征吉祥、喜庆、康健，黑色象征广博、深厚、稳健，这都是我们民族的性格” (
李砚祖：《造物之美》 )
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耐人尋味的是，“紅黑兩色成為我們民族的代表色，它實際上是我們民族色彩觀的體現，是我們民族精神和個性的反映。早在遠古時代，先民們即崇尚紅黑兩色，紅色象徵吉祥、喜慶、康健，黑色象徵廣博、深厚、穩健，這都是我們民族的性格” (
李硯祖：《造物之美》 )
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这不能不引起我们思索，漆艺中黑红两色的选择和运用，有其客观材料的原因，而我们中华民族喜欢黑红两色则主要受社会观念和审美意识的影响。
這不能不引起我們思索，漆藝中黑紅兩色的選擇和運用，有其客觀材料的原因，而我們中華民族喜歡黑紅兩色則主要受社會觀念和審美意識的影響。
两者是一种巧合呢，或是先民们在长期的选择和运用色彩的客观限制中，逐渐地演化为人们的主观意识呢 ?
兩者是一種巧合呢，或是先民們在長期的選擇和運用色彩的客觀限制中，逐漸地演化為人們的主觀意識呢 ?
下到平民的马桶，上至帝王的龙蹲
下到平民的馬桶，上至帝王的龍蹲
大漆素有“涂料之王”的美称。
大漆素有“塗料之王”的美稱。
它的确具有许多特殊的性能，如漆膜坚硬、耐磨，能耐各种溶剂，防腐蚀；密封好，防渗漏、防潮；并有美丽持久的光泽。
它的確具有許多特殊的性能，如漆膜堅硬、耐磨，能耐各種溶劑，防腐蝕；密封好，防滲漏、防潮；並有美麗持久的光澤。
因此生漆广泛地应用于国防军工、化学工业、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建筑和文物的保护。
因此生漆廣泛地應用於國防軍工、化學工業、石油工業、冶金采礦工業、紡織印染工業、醫藥工業以及古建築和文物的保護。
中国的先民们还最早发明了用大漆制作既美观又实用的漆器。
中國的先民們還最早發明了用大漆製作既美觀又實用的漆器。
从近年出土的楚汉漆器中，就可以说明它已深入到生活的方方面面：
從近年出土的楚漢漆器中，就可以說明它已深入到生活的方方面面：
食器：杯、碟、勺、碗、盘、盆、钵
食器：杯、碟、勺、碗、盤、盆、缽
酒具：耳杯、壶、樽
酒具：耳杯、壺、樽
家具：屏风、案、几、窗槅
家具：屏風、案、幾、窗槅
交通工具：舟、车
交通工具：舟、車
化妆用具：奁
化妝用具：奩
乐器：琴、瑟、钟鼓架
樂器：琴、瑟、鐘鼓架
兵器：矛柄、盾牌、弓弩、箭矢、剑鞘、匕首柄
兵器：矛柄、盾牌、弓弩、箭矢、劍鞘、匕首柄
丧葬用具：棺、椁、苓床、镇墓兽
喪葬用具：棺、槨、苓床、鎮墓獸
近年，在北京的旧货市场上，有漆饰的掸子把、扇子骨、戥子盒、帽子筒，甚至还有农村老太太的线笸箩……这些大都是清末民初的东西，有力地说明了源远流长的漆艺传统在中华悠久的历史长河中，一直流淌着。
近年，在北京的舊貨市場上，有漆飾的撣子把、扇子骨、戥子盒、帽子筒，甚至還有農村老太太的線笸籮……這些大都是清末民初的東西，有力地說明了源遠流長的漆藝傳統在中華悠久的歷史長河中，一直流淌著。
几年前，到苏州写生，走在水乡的小巷里，看到家家门口都晾着木制朱漆马桶，有的马桶盖上雕着图案，有的还用黑漆描绘着花纹，虽然说起来有点不雅，但不能不佩服这是对大漆抗潮防腐功能的最佳利用。
幾年前，到蘇州寫生，走在水鄉的小巷裡，看到家家門口都晾著木製朱漆馬桶，有的馬桶蓋上雕著圖案，有的還用黑漆描繪著花紋，雖然說起來有點不雅，但不能不佩服這是對大漆抗潮防腐功能的最佳利用。
这使我忽然想到皇宫，那些雕龙画凤、描金嵌玉的龙蹲、龙床，不也是用漆来装饰吗 ?
可见从宫廷到民间，从帝王到平民，生活中都离不开漆和漆器。
這使我忽然想到皇宮，那些雕龙画鳳、描金嵌玉的龍蹲、龍床，不也是用漆來裝飾嗎 ?
可見從宮廷到民間，從帝王到平民，生活中都離不開漆和漆器。
几千年来，大漆和漆器一直伴随着人们的生活，美化着人们的生活。
幾千年來，大漆和漆器一直伴隨著人們的生活，美化著人們的生活。
可是，好像忽然在一夜之间，大漆和漆器就在我们的生活中消失了，大漆与漆器和我们陌生了。
可是，好像忽然在一夜之間，大漆和漆器就在我們的生活中消失了，大漆與漆器和我們陌生了。
在反思现代工业文明给我们的生活带来正面与负面影响的时候，在世界到处充斥着合成物质、造成环境污染的时候，难道不应该大声地呼唤传统工艺--漆器和大漆的回归吗 ?
在反思現代工業文明給我們的生活帶來正面與負面影響的時候，在世界到處充斥著合成物質、造成環境污染的時候，難道不應該大聲地呼喚傳統工藝--漆器和大漆的回歸嗎 ?
雾里看花，水中观鱼
霧裡看花，水中觀魚
一个著名画家曾说，看漆画犹如雾里看花、水中观鱼，有一种朦胧的美感。
一個著名畫家曾說，看漆畫猶如霧裡看花、水中觀魚，有一種朦朧的美感。
一些观众也说漆画中有一种神秘感，让人捉摸不透。
一些觀眾也說漆畫中有一種神秘感，讓人捉摸不透。
朦胧美也好，神秘感也罢，均来自大漆的半透明特性，来自精心研磨的技巧。
朦朧美也好，神秘感也罷，均來自大漆的半透明特性，來自精心研磨的技巧。
一般来说，采集来的生漆经过搅拌晾晒，脱去部分水分，精制加工成熟漆，方能应用。
一般來說，採集來的生漆經過攪拌晾曬，脫去部分水分，精製加工成熟漆，方能應用。
熟漆分为黑推光
熟漆分為黑推光
漆、红推光漆和透明漆三种。
漆、紅推光漆和透明漆三種。
黑推光漆在精制过程中加入氢氧化亚铁，红推光漆和透明漆实际上是一类，透明漆并非完全透明，只是相对与红推光漆的透明性强一点罢了。
黑推光漆在精製過程中加入氫氧化亞鐵，紅推光漆和透明漆實際上是一類，透明漆並非完全透明，只是相對與紅推光漆的透明性強一點罷了。
漆艺家常常为调制高纯度的彩漆而抱怨透明漆的不够透明，却往往忽略了正是由于透明漆的半透明，才给漆画带来朦胧、神秘的特殊效果。
漆藝家常常為調製高純度的彩漆而抱怨透明漆的不夠透明，卻往往忽略了正是由於透明漆的半透明，才給漆畫帶來朦朧、神秘的特殊效果。
因为只有半透明漆 (
包括半透明彩漆 )
，罩涂在具有反射能力的金银或红、黄等浅色的漆地上，因罩涂的厚薄不同，或研磨的轻重不一，而产生极为细腻的明暗层次，才使画面产生变幻迷离之感、神秘朦胧之美。
因為只有半透明漆 (
包括半透明彩漆 )
，罩塗在具有反射能力的金銀或紅、黃等淺色的漆地上，因罩塗的厚薄不同，或研磨的輕重不一，而產生極為細膩的明暗層次，才使畫面產生變幻迷離之感、神秘朦朧之美。
试想，如果透明漆真的透明得如一潭清水，漆层厚薄、磨多磨少都没什么两样，一切清澈见底、一览无遗，还有什么朦胧美、神秘感可言 ?
当然，如果透明漆完全不透明，也会索然无味。
試想，如果透明漆真的透明得如一潭清水，漆層厚薄、磨多磨少都沒什麼兩樣，一切清澈見底、一覽無遺，還有什麼朦朧美、神秘感可言 ?
當然，如果透明漆完全不透明，也會索然無味。
因此，透明漆之妙，正在于半透明。
因此，透明漆之妙，正在於半透明。
人画一半，天画一半
人畫一半，天畫一半
主张自然与人的和谐统一，是中国文化在精神层面上、思想观念上的一个突出特征，上升到哲学高度，即构成“天人合一”的思想观念体系。
主張自然與人的和諧統一，是中國文化在精神層面上、思想觀念上的一個突出特徵，上升到哲學高度，即構成“天人合一”的思想觀念體系。
早在先秦工艺典籍《考工记》中，就把天时、地气、材美、工巧四要素作为创造精美器物的综合条件。
早在先秦工藝典籍《考工記》中，就把天時、地氣、材美、工巧四要素作為創造精美器物的綜合條件。
前三者，中国古代都归为天工，后者才为人工，四者缺一不可。
前三者，中國古代都歸為天工，後者才為人工，四者缺一不可。
充分利用自然的条件，严格遵循自然的规律，人工和天工的巧妙结合，这是中国传统工艺发展的一条宝贵经验，传统漆艺也不例外。
充分利用自然的條件，嚴格遵循自然的規律，人工和天工的巧妙結合，這是中國傳統工藝發展的一條寶貴經驗，傳統漆藝也不例外。
漆树的生长、生漆的精制与漆液的干燥，与天时、地气密切相关。
漆樹的生長、生漆的精製與漆液的干燥，與天時、地氣密切相關。
在漆艺作品的设计和制作中，也十分注重发挥大漆、银朱、金银、螺钿、蛋壳等材料的性能，注重保留其自身的材料美感，“不以人为灭天然” (
《淮南子》 )
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在漆藝作品的設計和製作中，也十分注重發揮大漆、銀硃、金銀、螺鈿、蛋殼等材料的性能，注重保留其自身的材料美感，“不以人為滅天然” (
《淮南子》 )
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还有一些人工和天工巧妙地结合的人画一半、天画一半的技法，如变涂。
還有一些人工和天工巧妙地結合的人畫一半、天畫一半的技法，如變塗。
所谓变涂，即千变万化之意，是指制造抽象肌理的种种方法，或用树叶、粟粒、纸片等的印迹纹理，或以稠厚之漆用麻布包拍打、用发刷刷涂、用滚珠拖拉等方法制造纹理，仿佛天造地设，奇趣横生。
所謂變塗，即千變萬化之意，是指製造抽象肌理的種種方法，或用樹葉、粟粒、紙片等的印跡紋理，或以稠厚之漆用麻布包拍打、用髮刷刷塗、用滾珠拖拉等方法製造紋理，彷彿天造地設，奇趣橫生。
它既是人工的，又是天工的；既是预先设计的，又是在过程中偶发而成的；是人工和天工的巧妙结合，是人驾驭了大漆性能的结果。
它既是人工的，又是天工的；既是預先設計的，又是在過程中偶發而成的；是人工和天工的巧妙結合，是人駕馭了大漆性能的結果。
又如“泼漆”，把几种加入稀释剂的“漂流漆”，泼洒在一起，使其相互渗化、流淌，你中有我，我中有你，很像中国画的泼墨泼彩，需要人们的驾驭，又不能全部控制，往往需要审时度势，随机应变。
又如“潑漆”，把幾種加入稀釋劑的“漂流漆”，潑灑在一起，使其相互滲化、流淌，你中有我，我中有你，很像中國畫的潑墨潑彩，需要人們的駕馭，又不能全部控制，往往需要審時度勢，隨機應變。
不是胸有成竹，而是胸无成竹。
不是胸有成竹，而是胸無成竹。
不是意在笔先，而是意在笔后。
不是意在筆先，而是意在筆後。
借助自然造化的力量，表现了人的巧思匠心，体现了传统艺术的精神和特色--天工意匠。
借助自然造化的力量，表現了人的巧思匠心，體現了傳統藝術的精神和特色--天工意匠。
计白当黑与计黑当白
計白當黑與計黑當白
“素白的宣纸与墨黑的漆，都极美，朴素大方之美，是经考验了几千年而不被淘汰之美，是我国传统艺术栖止的温床” (
吴冠中 )
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“素白的宣紙與墨黑的漆，都極美，樸素大方之美，是經考驗了幾千年而不被淘汰之美，是我國傳統藝術棲止的溫床” (
吳冠中 )
。
中国画家作画是面对素白的宣纸，在白纸上画条鱼，空白处就是水，在白纸上画只鹰，空白处就是天。
中國畫家作畫是面對素白的宣紙，在白紙上畫條魚，空白處就是水，在白紙上畫只鷹，空白處就是天。
同样，漆画家作画是面对漆黑的漆板，在黑漆板上画条鱼，空黑处就是水，在黑漆板上画只鹰，空黑处就是天。
同樣，漆畫家作畫是面對漆黑的漆板，在黑漆板上畫條魚，空黑處就是水，在黑漆板上畫只鷹，空黑處就是天。
中国画中的空白处给人以想象的空间，同样，漆画中的空黑处也给人以想象的空间。
中國畫中的空白處給人以想像的空間，同樣，漆畫中的空黑處也給人以想像的空間。
中国画讲究空白，计白当黑，“没有涂抹形象部分的白纸，不是空荡荡的空白，保留下来的白纸已是落墨处的矛盾对立面，黑与白相辅相成，故素地的面积、位置及形象均负担着画面造型的责任，已绝不是任闲人乱闯的多余空地” (
吴冠中 )
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中國畫講究空白，計白當黑，“沒有塗抹形象部分的白紙，不是空蕩蕩的空白，保留下來的白紙已是落墨處的矛盾對立面，黑與白相輔相成，故素地的面積、位置及形象均負擔著畫面造型的責任，已絕不是任閒人亂闖的多餘空地” (
吳冠中 )
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同样，漆画讲究空黑，计黑当白，漆画的黑，也关系着画面空间的完整性。
同樣，漆畫講究空黑，計黑當白，漆畫的黑，也關係著畫面空間的完整性。
中国画和漆画，一个是白，一个是黑，两者有异曲同工之妙。
中國畫和漆畫，一個是白，一個是黑，兩者有異曲同工之妙。
蛋壳与黄金等值
蛋殼與黃金等值
材质之美，是漆艺审美因素的一个组成部分。
材質之美，是漆藝審美因素的一個組成部分。
《考工记》就十分重视材质之美：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可为良。”把优质材料作为四个要素之一。
《考工記》就十分重視材質之美：“天有時，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然後可為良。”把優質材料作為四個要素之一。
漆艺并不满足漆黑、朱红之美，于是早在西周就把玉石、贝壳镶嵌于漆面，唐代又出现了金银镶嵌 (
金银平脱 )
，明清时期的扬州又出现了百宝嵌，它们以各自的或绚烂变幻或富丽华贵之美与 (
漆 )
黑 (
朱 )
红之美对比映衬，相得益彰。
漆藝並不滿足漆黑、朱紅之美，於是早在西周就把玉石、貝殼鑲嵌於漆面，唐代又出現了金銀鑲嵌 (
金銀平脫 )
，明清時期的揚州又出現了百寶嵌，它們以各自的或絢爛變幻或富麗華貴之美與 (
漆 )
黑 (
朱 )
紅之美對比映襯，相得益彰。
近代又出现了蛋壳镶嵌，本来是垃圾堆里一文不值的废弃物，如今堂而皇之地与金银玉石为伍，登上大雅之堂，这不仅是对以贵为美陈腐观念的有力冲击，也表明了漆艺观念的开放。
近代又出現了蛋殼鑲嵌，本來是垃圾堆裡一文不值的廢棄物，如今堂而皇之地與金銀玉石為伍，登上大雅之堂，這不僅是對以貴為美陳腐觀念的有力衝擊，也表明了漆藝觀念的開放。
蛋壳不仅为漆艺带来了可贵的白色，好像太阳-样照亮漆黑的世界，而且它那朴素、温和的感觉，它那雅致自然的龟裂纹理，它那由于蛋壳的种类不同、冷暖色彩不-、镶嵌时的疏密之别、反正之分以及研磨时的轻重变化而出现的独特肌理之美，是其他任何材料都不可取代的。
蛋殼不僅為漆藝帶來了可貴的白色，好像太陽-樣照亮漆黑的世界，而且它那樸素、溫和的感覺，它那雅緻自然的龜裂紋理，它那由於蛋殼的種類不同、冷暖色彩不-、鑲嵌時的疏密之別、反正之分以及研磨時的輕重變化而出現的獨特肌理之美，是其他任何材料都不可取代的。
它已广泛地被运用于漆器和漆画中，成为漆艺的辅助媒材之一。
它已廣泛地被運用於漆器和漆畫中，成為漆藝的輔助媒材之一。
以审美为目的的漆器未必美，以实用为目的的漆器未必丑
以審美為目的的漆器未必美，以實用為目的的漆器未必醜
最初的漆器是以实用为目的的，又赋予它审美的功能。
最初的漆器是以實用為目的的，又賦予它審美的功能。
南北朝时期瓷器兴起之后，漆器在人民生活中的作用受阻，便出现了以审美为主要目的的陈设性漆器。
南北朝時期瓷器興起之後，漆器在人民生活中的作用受阻，便出現了以審美為主要目的的陳設性漆器。
其实，以实用为主要目的的漆器和以审美为主要目的的漆器，这两种相悖而又相依的倾向，一直相互影响并肩而行。
其實，以實用為主要目的的漆器和以審美為主要目的的漆器，這兩種相悖而又相依的傾向，一直相互影響並肩而行。
一般来说，以实用为目的的漆器，主要在民间，以审美为目的的漆器，主要在宫廷。
一般來說，以實用為目的的漆器，主要在民間，以審美為目的的漆器，主要在宮廷。
按照常理，帝王挥金如土，可以动用世间金银财宝，召集天下能工巧匠，不计工本精心制作的宫廷漆器，无论艺术水平与技术含量，都应该是上乘之作，代表着当时的最高水平。
按照常理，帝王揮金如土，可以動用世間金銀財寶，召集天下能工巧匠，不計工本精心製作的宮廷漆器，無論藝術水平與技術含量，都應該是上乘之作，代表著當時的最高水平。
事实也的确如此，历史上留下了不少宫廷漆器或具有宫廷风格的漆器精品，藏于博物馆并载入史册。
事實也的確如此，歷史上留下了不少宮廷漆器或具有宮廷風格的漆器精品，藏於博物館並載入史冊。
然而，具有讽刺意味的是，有些以审美为主要目的的漆器并不美，一些以实用为主要目的漆器倒不丑。
然而，具有諷刺意味的是，有些以審美為主要目的的漆器並不美，一些以實用為主要目的漆器倒不醜。
究其原因，笔者认为，宫廷艺术很容易沦为金钱和权力的奴隶，而走进“惟材料”、“惟技术”的误区，动辄镶嵌螺钿几万几千几百片，涂漆几百几十层，只能让人见其勤劳灵巧的双手，却看不到聪明智慧的头脑。
究其原因，筆者認為，宮廷藝術很容易淪為金錢和權力的奴隸，而走進“惟材料”、“惟技術”的誤區，動輒鑲嵌螺鈿幾萬幾千幾百片，塗漆幾百幾十層，只能讓人見其勤勞靈巧的雙手，卻看不到聰明智慧的頭腦。
民间漆器恰恰相反，为了在市场上竞争，必须物美价廉，又要实用，这就必须开动脑筋，精心设计，并不断地改进设计，不仅让人见其勤劳的双手，更让人看见其聪慧的头脑。
民間漆器恰恰相反，為了在市場上競爭，必須物美價廉，又要實用，這就必須開動腦筋，精心設計，並不斷地改進設計，不僅讓人見其勤勞的雙手，更讓人看見其聰慧的頭腦。
虽然民间漆器的技术含量不高，艺术水平却并不低。
雖然民間漆器的技術含量不高，藝術水平卻並不低。
笔者收藏一件江南地区的高提梁木胎朱漆提桶，造型饱满洗练，提梁挺拔流畅，桶体上的两条铜箍与盖口形成的三条横线，既有装饰作用，也是功能之所需。
筆者收藏一件江南地區的高提樑木胎朱漆提桶，造型飽滿洗練，提梁挺拔流暢，桶體上的兩條銅箍與蓋口形成的三條橫線，既有裝飾作用，也是功能之所需。
其单纯洗练的流线型造型与单一色的朱漆，显得格外朴素、清秀，仿佛一个亭亭玉立的清纯少女。

老叔不输

有意思！谢谢！

云松涂料

此文很好，感觉应放在联众库区